作品特色：
中，毛奇龄的词被选入其中，并被誉为“花间新集”中的佳作。毛奇龄的词风格具有独特之处，其创作在清初诗歌中独具一格，又融汇了南朝乐府的风味，形成了自己的特色和风格。
毛奇龄是清初著名的诗歌创作家，其词作创作一扫传统的陈旧之气，更多地展现出现代化的思想和独特的风格。毛奇龄的词作品以写意为主因，作品中常常会写出自然景色，红尘中的女子和身世不赞的男女关系等内容，引起了读者的共鸣。毛奇龄的词歌创作得以感受到他思想的独立性和文学创造性的独创性，尤其是在墨汁泼墨的独门技法上，运用自如，构思新颖，堪称神乎其技。
在现代词学家的评价中，毛奇龄的词作得到了更多的认可和赞扬。他的词作形成了独特的风格和表现手法，对于清代诗歌创作的发展也产生了较大的影响。毛奇龄的词作可以说是清代诗歌中的重要代表，他通过敏锐的观察和丰富的独特想象力，将现实生活中的人们和事物描绘得至情至性。其创作为后世的文学创作者提供了很多借鉴和启示，对于我们珍藏和传承优秀的文学遗产，具有重要的促进作用。
毛奇龄的词作风格独具一格，具有很高的独创性和文学性。他的词作不仅代表了清初诗歌的新风格，同时也是反映了时代和现实的重要文学创作。继承和发扬优秀文化遗产，是我们文化发展的一项基础工作。毛奇龄的词作通过独特的表现手法，将丰富多彩的人生百态展现出来，成为了我们文学创作中的宝贵资产。我们应该认真地学习和研究毛奇龄的词作，从中汲取文学创作的灵感和力量，以提高我们的文学素养和实践能力。视为学术上的偏狭。
毛奇龄是清代著名的小令词人，他的作品具有独特的艺术风格，表现了他对人生的独特感悟和对爱情的深刻思考。他的词语言简洁明快，意境深远，既有情感的渲染，又有思想的显现，被誉为“小令词中之佳者”。
毛奇龄的词作不仅在当时广泛流传，而且影响深远，对后世的文学创作产生了积极的影响。他的艺术成就和文化价值得到了越来越多的认可和肯定，被视为中华文化的瑰宝之一。
毛奇龄的成功之处在于他独具慧眼，善于描绘铭刻于人心深处的情感和思想，并以简洁、通俗的词语表达出来。他的词作着重于情感的表达和思想的倡导，充满了对爱情和生命的独特理解和感悟。他的作品不仅在表现手法上具有独特的特点，在意境和情感方面也独树一帜，成为中国文学史上的经典之作。
综上所述，毛奇龄的词作无论在当时还是今天都具有非常重要的意义，他的成就被后人广泛传颂，为中华文化的发展做出了积极的贡献。放或是“水调歌头”式的婉转动人词句，就否认他作为一位清初词人的地位和价值。
毛奇龄的词，不同于以往的词风，更加注重表达感情和意境的交融。他的词既有田园诗的自然风光，又有笛子曲的幽静感性，还有缠绵悱恻的女子情怀，使其词风显得别具一格。对于那些认为毛奇龄的词不够精深或不够朴实的批评，也可以从另一个角度予以反驳。正如王心一先生在《毛奇龄词论》一文中所指出的，在毛奇龄的词中，我们可以感受到他那种独特的对世间景物的感悟，以及执着于人生意义的追求。
由此也可以看出，毛奇龄词的意境恰是出于他自身思想和情感原因的表现，是他个人独具个性和创作特色的体现。这种个性化的表达方式，不仅令我们可以感受到毛奇龄丰富的内心世界，还使他的词脱颖而出，成为清初文坛上一朵独特的奇葩。 因此，毛奇龄作为一位词人，无论是在当时的文学史还是现在的文坛上，都应该被充分地认识、领会和赞赏。眠，灯前忽自思亲故，月下仍多拜岁神。”这首诗以除夕之夜为背景，表达了身在外地的游子思乡之情和怀念祖先的敬意。
钱谦益虽然是清代末年的文人，但他的诗文风格却更接近唐代。他的诗作多以自然景色为题材，以抒发怀旧情感为主旨。其中最著名的是《秋夜将晓出篱门迎凉有感》：“大抵嵩山有四时，凄风苦雨独凄其。我爱西陵千万树，因风叶落忽忆归。”这首诗以秋夜将晓为背景，抒发了闲情雅致和思乡之情。
王士桢擅长词和歌曲的创作，其作品既有清新绝美的词曲，也有切近生活的婉转曲调。他的词作多以爱情为主题，例如《浣溪沙·寂寞空庭春欲晚》：“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。任他明月下西楼，几个游魂照几许。”这首词以空庭寂寞、花落无人为境，借梨花与明月之象，表达了久别重逢的相思情愫。
吴伟业是清代词坛上的代表人物之一，其创作主要以抒发个人情感和人生哲理为主。他的词作常常结构精妙、意境深远。例如《南乡子·小楼昨夜又东风》：“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”这首词飘逸空灵，以叙述故游情怀的方法，诉说了岁月流逝、时光荏苒的感慨。
朱彝尊与陈维崧合作，创作了许多优美的张果老曲。朱彝尊的词作多以抒发个人情感为主，以叙述内心的激动和感受。例如《夜行船·伤心桥底春波绿》：“伤心桥底春波绿，曾是惊魂瘦骨。一掬残阳补血色，半枝流萤点翠阴。”这首词以伤心桥底春波绿为背景，表达了对逝去爱情的怀念和感伤。篇诗作，都表现出他对生活、对情感、对历史的独特诠释。
毛奇龄的诗词中，经常出现一些富有古典气息的文化典故，使得他的诗词更加博大精深。例如《宋城柳》中的“满城尽带黄金甲”，就是出自明代罗贯中的小说《三国演义》；《秦淮老人》中的“身是太平人”则是指唐代诗人杨炯的《木兰诗》中的“鬓如霜，眼如点漆，坐看牛羊喜洋洋，门外行人，皆惊愕，赵客缦曾终不忘，光阴过隙，白首之叹”中的“白首太平人”。
毛奇龄的诗词作品，既展现了他丰富的文化修养，又表现出他对人生、对世界的思考和理解。他的作品多以自然景色、人生情感为主题，具有感情真挚、情感浓郁的特点。他不仅描绘了自然与人的交融，还借此抒发对生命的热爱和对人世的不舍与感慨。
毛奇龄诗词的艺术价值，不仅在于它具有文化经典性、人文智慧性和艺术审美性的融合，更在于它所具有的时代表征性和个性化表达。他的诗词作品，成为了中国文学史上一个独特的文化符号，为后人提供了一个通往古老文化和人文精神的桥梁。
毛奇龄简介： 毛奇龄（1623—1716），清初经学家、文学家，与兄毛万龄并称为“江东二毛”，原名甡，又名初晴，字大可，又字于一、齐于，号秋晴，又号初晴、晚晴等，萧山城厢镇（今属浙江）人，以郡望西河，学者称“西河先生”。明末参与诸生运动，清初参与抗清军事，流亡多年始出。康熙时荐举博学鸿词科，授检讨，充明史馆纂修官，寻假归不复出。治经史及音韵学，著述极富，所著《西河合集》分经集、史集、文集、杂著，共四百余卷，其中经集有《西河经传》、《西河经略》、《西河经论》等，史集有《西河史论》、《西河史疏》等，文集有《西河文论》、《西河文苑》等，杂著有《西河诗话》、《西河诗赋》、《西河诗经》等。