原文： 山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。
纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。

译文及注释：
山峰的光芒和景象在春光中变幻，不要因为轻微的阴影就轻易地打算离去。即使没有雨水，也会在深入云层的地方沾湿衣裳。
注释：
山光：山的光芒。

物态：物体的形态。

弄春晖：春天的阳光。

莫为：不要。

轻阴：轻微的阴影。

便拟归：就想着回去。

纵使：即使。

晴明：晴朗明亮。

无雨色：没有雨水的颜色。

入云深处：进入云层深处。

亦沾衣：也会沾湿衣服。


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赏析二：
《留春山·赏析二》 这首诗是张旭所作，题目为《留春山》。整首诗紧扣诗题中的“留”字，描绘了一幅意境清幽的山水画。 首句“山光物态弄春辉”，写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳，呈现着一派醉人的美景。诗人用一个“弄”字，巧妙地给山中景物赋予了人的性格，描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得浓，先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。 次句“莫为轻阴便拟归”，是诗人对客人的劝留之辞，恰值游兴正浓之际，天空中忽然浮过一片“轻阴”，大有大雨将至之势，这是令客人游兴顿减的惟一客观原因，暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。次句与首句紧密相关，由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。 最后两句“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣”，采取以退为进、欲擒故纵的笔法，进一步劝慰客人既来之则安之，不要错过美好春光，涉涉前行。因为客人怕“留”得时间过长而担心耽误了自己的行程，诗人则将客人的疑虑置于最后，将自然景观放在了首位，从而突出了春山的美好和诗人的劝留之情。 整首诗情感细腻，感性而不失理性，运用了多种修辞手法，或交织或疏离，或强调或含蓄，构成了意境清幽的山水画。通过这首诗，我们别有一番情感的体验，对于大自然的美好也有了更多的认识。 赏析二详情»

赏析：
张旭的《山中留客》一首诗，是一首以“留客”为主题，以春山景色为背景的诗篇。诗人在创作这首诗时，通过精心的安排和妙语连珠的笔墨，成功地展现了春山的美景，并透过山中留客的视角，表现出大自然万物更新、生机勃勃的状态。 在诗中，诗人着力于表现春山的整个面貌，而不是细节，从而使读者能够从万象更新的气象中，感受到充满观赏意境的美景。在描写山光物态时，诗人只用了一句“山光物态弄春晖”，诗意简洁，形象鲜明。这一句诗虽然概括了整个春山的美景，但并不抽象，给读者留下了丰富的想象空间。读者可以想象到如新枝绿叶青翠欲滴，如山花迎风招展，如百鸟欢唱，如淙淙溪水奔流不息等美景。这种广泛的想象空间，增强了读者的观赏情趣，激发了读者的想象力。 此外，诗人把“山光物态弄春晖”一句放在了诗的开头，起到了先声夺人的作用，形成了一种压倒性的优势。这种优势不仅使得诗中“留客”的主题显得更为重要，也吸引了读者的注意力，增强了读者的阅读兴趣，促使读者深入阅读下去。 综上所述，张旭的《山中留客》一首诗，通过对春山美景的精心描绘，以及对“留客”主题的完美体现，使整篇诗歌充满了生机和活力，展示了大自然的神奇魅力。诗中的语言简洁生动、表现手法巧妙，具有很高的艺术价值和欣赏价值。 赏析详情»

译文及注释：
春光幻照、山景气象、初见阴云、匆匆回家 春光幻照之下，山景气象万千。何必初见阴云，就要匆匆回家？就算天气晴朗，没有一丝雨意，走入云山深处，也会沾湿衣裳。 译文及注释详情»

张旭简介： 张旭（公元675年—约750年），字伯高、一字季明。他是唐朝汉族人，出生于吴县（今江苏苏州）。 张旭曾先后担任过常熟县尉和金吾长史等官职。他善于草书，与李白诗歌和裴旻剑舞并称为唐代“三绝”。张旭的草书行笔奔放、意境深远，被誉为草书巨匠，世称“张颠”，也是“饮中八仙”之一。此外，张旭还擅长七绝诗歌创作，诗风别具一格。 张旭在文学艺术上的成就备受赞誉。唐文宗曾下诏将张旭的草书、李白的诗歌和裴旻的剑舞三者誉为“三绝”。张旭的诗歌创作也很出色，与贺知章、张若虚、包融一起被誉为“吴中四士”。张旭的草书和其他书法作品传世有《肚痛帖》、《古诗四帖》等。至于他的逝世时间和具体经历等信息，由于资料不够明确，无法确定具体的时间和事迹。