鉴赏：
这首词作是一首写女子伤春闺怨的佳作。第一句“东风吹水”虽然形象生动，但新意不强，容易让人想起与李煜同时代稍早些的冯延巳的名句：“风乍起，吹皱一池春水。”与之相比，“日衔山”则更为优美。虽然“日衔山”与“青山欲衔半边日”表达的意思大致相同，都是通过拟人化的手法来形容自然界的景象，但“山衔日”往往用来形容山极高之势，而“日衔山”则多寓意于日落之时的鬼斧神工，夕阳斜照，余晖映山之感，从而点明了傍晚时分的概念，以及主人公细致的观察和感受中所蕴含的一股“闲”的味道。因此，“春来常是闲”这两句就具备了更加深刻的寓意。女主人公既然“闲”，那么自然也就是一个寄生的形象。 而接下来的三、四两句，更是将女主人公无聊生活的具体情景进行了形象化、具体化描写。描写女主人公的春花飘泊、自己的日子乱糟糟，这不仅仅是在写春景，更是写出了女子的内心世界和生活现实的写照，进而表现了女主人公醉得“生梦死”这一状态，这种状态相当于是对人生、对社会的一种否定态度。 接着的下片则以“佩声悄”这样借物写人的手法来描绘女子醉意未尽，懒得动弹的状态，从而展现出一种慵懒的味道。“晚妆残，凭谁整翠鬟”更是表现出女子无意梳妆打扮的状态，只因她伤春无人解，自伤无人知，从而写出女子的伤春是为自己，而非他人。最后两句点明了全词的主旨，情境更加凄美，切中人心，渲染出女主人公感慨年华逝去，但空唤青春，感慨时光匆匆，这是一篇富有喻象生动、自然，描写细腻、语言精湛的词作。