原文： 东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。
佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。

译文及注释：
东风吹动水面，太阳贴着山峰，春天来了，时间变得漫长。落花散乱，酒杯空荡，笙歌声中沉醉入梦。佩环声音轻柔，晚妆已经残破，不知道谁能帮我整理翠色的发髻。留恋这美好的时光，珍惜自己的青春容颜，黄昏时分独自倚在栏杆上。
注释：
东风：春天的风，代表着春天的到来。
水日衔山：指阳光照在山上，山上的雪融化成水流下来。
长是闲：时间很长，春天很悠闲。
落花狼藉：指落花满地，狼藉的景象。
酒阑珊：指酒席上的热闹场面。
笙歌醉梦间：指笙和歌声，让人陶醉在梦幻之中。
佩声悄：指佩戴的饰物没有声音。
晚妆残：指妆容已经残破，代表着时间已经很晚。
凭谁整翠鬟：指谁来帮忙整理头发。
留连光景惜朱颜：指留恋美好的时光，珍惜自己的青春美貌。
黄昏独倚阑：指黄昏时独自倚在栏杆上，思考人生。


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鉴赏：
这首词作是一首写女子伤春闺怨的佳作。第一句“东风吹水”虽然形象生动，但新意不强，容易让人想起与李煜同时代稍早些的冯延巳的名句：“风乍起，吹皱一池春水。”与之相比，“日衔山”则更为优美。虽然“日衔山”与“青山欲衔半边日”表达的意思大致相同，都是通过拟人化的手法来形容自然界的景象，但“山衔日”往往用来形容山极高之势，而“日衔山”则多寓意于日落之时的鬼斧神工，夕阳斜照，余晖映山之感，从而点明了傍晚时分的概念，以及主人公细致的观察和感受中所蕴含的一股“闲”的味道。因此，“春来常是闲”这两句就具备了更加深刻的寓意。女主人公既然“闲”，那么自然也就是一个寄生的形象。 而接下来的三、四两句，更是将女主人公无聊生活的具体情景进行了形象化、具体化描写。描写女主人公的春花飘泊、自己的日子乱糟糟，这不仅仅是在写春景，更是写出了女子的内心世界和生活现实的写照，进而表现了女主人公醉得“生梦死”这一状态，这种状态相当于是对人生、对社会的一种否定态度。 接着的下片则以“佩声悄”这样借物写人的手法来描绘女子醉意未尽，懒得动弹的状态，从而展现出一种慵懒的味道。“晚妆残，凭谁整翠鬟”更是表现出女子无意梳妆打扮的状态，只因她伤春无人解，自伤无人知，从而写出女子的伤春是为自己，而非他人。最后两句点明了全词的主旨，情境更加凄美，切中人心，渲染出女主人公感慨年华逝去，但空唤青春，感慨时光匆匆，这是一篇富有喻象生动、自然，描写细腻、语言精湛的词作。 鉴赏详情»

注释：
这篇注释是对于词曲《清平乐》的补充说明。 ① 作者：李煜舞文弄墨的风格在古代诗词中很突出，在这篇词曲中，他以佚名作为笔名，描写了离愁别绪的感情。这首词曲也有多个名称，如《醉桃源》、《碧桃春》等。据《南唐二主词》中的记录，此词曲曾呈送给郑王十二弟，后来被东宫书府印所隶属。 ② 吹水：这里的“吹”应该是“临”的错误写法。日衔山形容夕阳西下，沉入山间的景象。 ③ 长是闲：表示总是空闲无事。 ④ 落花、狼藉、阑珊：词曲中有些用语与现代汉语略有区别，“落花”本来应该是“林花”，描述的是林间漫天飘落的花瓣，狼藉则指的是纵横散乱、乱七八糟的样子，阑珊则表示即将消逝的状态。 ⑤ 笙歌：指管乐器笙的和声，是一种音乐的形式。 ⑥ 佩声悄：指铃铛等挂在衣服上的饰物发出的轻微声响。而“悄”则表示声音低微、安静。 ⑦ 晚妆残：描绘女子因为醉酒显得有些凌乱，化妆品也不再整齐。 ⑧ 凭谁：除了不少版本中使用的“凭谁”外，有些版本中的“无人”也是可行的写法，两者意义相近。 注释详情»

李煜简介： 李煜，汉族，彭城（今江苏徐州）人，五代十国时南唐国君，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士，南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主，在位961年-975年，开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯，后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡，精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高，千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词，被称为“千古词帝”。