创作背景:
苏轼是北宋文学史上的一位伟大文化巨匠,他的文学才华、治学成就及其反对新党的事迹,使他成为中国历史上著名的政治家和文学家之一。苏轼不仅是一位杰出的诗人,更是一位具有思想深度的文化人。在他的诗歌中,不仅表现了对自然、社会的关注,更凝聚了他对人生、价值和意义的思考。
苏轼在熙宁七年被任命为密州太守后,开始着手治理园圃,洁庭宇,修整旧台等等。其中,苏轼将位于园圃北面的一个旧台修葺一新,并给它取名叫“超然”。这个名字既体现了苏轼墨守成规,却又能与超然妙理相联系,表现出他对人生、自我的思考。此时的苏轼已经达到了诗歌创作的高峰,并且开始将自己的思想内涵转化为散文的形式。
于是,在他心情激荡之际,创作出了《超然台记》。这篇文章展示了苏轼对时代变革的批判和对个人生命的思考,表现了他独立自主的人生态度和追求心灵自由的精神。文章的词藻婉约、清丽,充满了对自然的热爱和对自我境界的追求。在文章中,苏轼以园圃修整为背景,表达了他对自我的珍视和对超然意境的渴望,将文化和自然巧妙地融合在一起。
总之,苏轼的《超然台记》是其晚年佳作,也是中国古代散文的代表之一。它展示了苏轼独特的思想气质和文学风格,为后人提供了一种超脱尘俗的文化典范。这篇文章,具有重要的文学和思想价值,值得我们认真品味和反思。
诗文: 凡物皆有可观。苟有可观,皆有可乐,非必怪奇伟丽者也。
哺糟啜醨皆可以醉;果蔬草木,皆可以饱。推此类也,吾安往而不乐?
夫所为求褔而辞祸者,以褔可喜而祸可悲也。人之所欲无穷,而物之可以足吾欲者有尽,美恶之辨战乎中,而去取之择交乎前。则可乐者常少,而可悲者常多。是谓求祸而辞褔。夫求祸而辞褔,岂人之情也哉?物有以盖之矣。彼游于物之内,而不游于物之外。物非有大小也,自其内而观之,未有不高且大者也。彼挟其高大以临我,则我常眩乱反复,如隙中之观斗,又焉知胜负之所在。是以美恶横生,而忧乐出焉,可不大哀乎!
余自钱塘移守胶西,释舟楫之安,而服车马之劳;去雕墙之美,而蔽采椽之居;背湖山之观,而适桑麻之野。始至之日,岁比不登,盗贼满野,狱讼充斥;而斋厨索然,日食杞菊。人固疑余之不乐也。处之期年,而貌加丰,发之白者,日以反黑。予既乐其风俗之淳,而其吏民亦安予之拙也。于是治其园圃,洁其庭宇,伐安丘、高密之木,以修补破败,为苟全之计。
而园之北,因城以为台者旧矣,稍葺而新之。时相与登览,放意肆志焉。南望马耳、常山,出没隐见,若近若远,庶几有隐君子乎!而其东则庐山,秦人卢敖之所从遁也。西望穆陵,隐然如城郭,师尚父、齐桓公之遗烈,犹有存者。北俯潍水,慨然太息,思淮阴之功,而吊其不终。台高而安,深而明,夏凉而冬温。雨雪之朝,风月之夕,予未尝不在,客未尝不从。撷园蔬,取池鱼,酿秫酒,瀹脱粟而食之,曰:“乐哉游乎!"
方是时,予弟子由,适在济南,闻而赋之,且名其台曰“超然”,以见余之无所往而不乐者,盖游于物之外也。