顾敻，五代词人，生卒年不详，籍贯及字号亦不详。前蜀王建通正(916)时，以小臣给事内廷，见秃鹫翔摩诃池上，作诗刺之，几遭不测之祸。后擢茂州刺史，入后蜀，累官至太尉。顾夐能诗善词，《花间集》收其词55首，全部写男女艳情。
评价况周颐的词作风格丽美，清疏优雅，极富神韵，并将其评为“五代艳词上驷也”。其词作与宋代院画工笔折枝小品相似，细致入微的描绘与元代设色作品是不可比拟的。
比如他的词作《荷叶杯》第九首，表达了深情的告别，词句间质直而流畅，传递着深挚的感情。他用生动的语言写出了女子裙带挥舞的情景，悲凉而充满离别的气息，读者能够深刻地感受到作者对离别的哀伤。
再看他的《诉衷情》，词中永夜抛人、换我心为你心，皆以细腻的笔触写出少女内心的孤独与惆怅。这样的词作不仅让人感受到情感的真挚，也尝到了词人精湛的艺术技巧。
况周颐的词风不同于唐代的豪放，也不同于宋代的豁达华美，他是一位为后人留下了细腻入微的拙词的唯美词派代表。阅读他的作品，使人领悟到读者与作者之间的一种精神交流，而这种感受让他的作品在历史上获得了很高的评价。这些从自然中汲取的绝妙词藻，被后人称为“景物秀丽”的词。此类词藻的运用逐渐成为了词人们的共同追求和揣摩目标。比如，辛弃疾在《水龙吟·登建康赏心亭》中写道：“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。”这一句便是运用了景物秀丽的词藻，而后一句“舞榭歌台，风流总被雨打风吹去”更是把景物构思得入木三分，给人留下深刻印象。此外，纳兰性德在《南乡子·登京邑台作》中写道“鬼思颍川闻猿叫，夜泊秦淮有潮生。须臾今夜无人负，明日谁家天子堂。”此词既描绘了颍川的猿鸣和秦淮的潮声，又表达了闲适自得的心情，使人感觉置身其中。而且，这类用景物描写情感的词还常常寓意深刻，如辛弃疾的《青玉案·元夕》：“欢情应笑我，人生得意须尽欢。”其中的“人生得意须尽欢”被后人奉为至理名言，传诵至今。可以说，这类词藻是中国古典诗词中的极致艺术。
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得的文学奇才。
顾夐，是中国古代文学中的词人，被誉为“五代词坛一等才子”。他的生卒年以及籍贯等生平资料并不是非常清晰，但他精湛的文学才华却被后人所推崇。据传，他曾在前蜀通正（王建）的朝廷中，担任小臣的职位，由于一次斥责秃鹙鸟在摩诃池上的行为，最终导致几近惨淡的结局。随后，他被擢升为茂州刺史，再入后蜀朝廷，成为高祖（孟知祥）的臣子，最终乃至太尉之位。
顾夐的词作风格迥异，作品充满绮丽之感，但又不过于十分浮华。他表现出来的意象独特、清新，情感更是悱恻动人。有些词作例如《荷叶杯》，顾夐不仅化用口语，还在结构上大有变化，使得词作听起来更加朗朗上口，读起来更加有趣。这种对于词作的高超处理，让他成为了古代文学史上不可多得的奇才之一。
顾夐的文学风格也在一定程度上影响了后人。他的作品擅长在情感深处和语言表达方面做文章，带给读者更加深厚的感受和情感沉淀。虽然他的生平历史几乎一无所知，但他的词作却在文学史上留下了难以磨灭的印记。其中最具代表性的词作《浪淘沙·北戴河》由辛弃疾所作，它以自然景观为背景，抒发了作者对国家命运的忧虑和对自己境遇的不满。此外，李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》、苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》等词作也同样被誉为经典。词的唱调多种多样，有才情洋溢的豪放派，也有含蓄细腻的婉约派。无论是唱词还是填词，都是中国文化瑰宝之一，值得我们更加深入地研究和挖掘。
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