杨炯（650年－692年），汉族，弘农华阴（今属陕西）人，排行第七，唐朝诗人，初唐四杰之一。显庆六年（公元661年），年仅11岁的杨炯被举为神童，上元三年（676年）应制举及第，授校书郎，任崇文馆学士，迁詹事、司直，垂拱元年（685年），降官为梓州司法参军，天授元年（690年），任教于洛阳宫中习艺馆，如意元年（692年）秋后改任盈川县令，吏治以严酷著称，卒于任所，因此后人称他为“杨盈川”。
市、常山县交界处），后又充任山阴县令。他为官清廉，曾举荐大才子刘禹锡。杨炯在文学上的成就，主要体现在“五绝”之中。五绝是指律诗、绝句、古诗、短歌、小令五种诗体。他的律诗擅长“如画”，以写景为主，景物生动，情感真挚；绝句则以情感为主，妙语连珠，富有感染力；短歌感情深切，充满激情；小令则以心情为主，语言简练，意境深远。杨炯的诗歌风格典雅，充满了成熟的艺术魅力，深受人们喜爱。他的诗歌以清新脱俗、富有哲理为特色，而他治国、立言的政论，也受到了当时的人们的广泛关注。
杨炯的生平所作所为，加上其成就和影响，使他成为许多后人所推崇的文学巨匠和政治家。他的诗歌作品对于唐代文学的发展，具有不可磨灭的影响力，对于后世的文学创作，也开创了新的篇章。同时，杨炯为人清高正直，尊崇礼仪，勤于治学，深受人们推崇。他的一生，无论在文学上还是政治上，都充满了人生的智慧和思索。他的文学成就和历史功绩，为今人所推崇，也成为后人学习的榜样和模范。于骚文，处处得中，又多奇处，用字新鲜，比卢陟之骚词，无不凌驾”。可见杨炯的文学才华备受当时文坛赞誉。同时，杨炯还是一位著名的书法家，其作品多以行书为主，筆力雄健有力，气韵纵横。
尽管杨炯是唐代文坛上的佼佼者，但他的一生却是充满坎坷与辗转的。他曾经历了长期的边塞征战，见证了战乱带来的惨痛与伤痕；他也多次受到官场的排挤和迫害，曾一度被贬为荒僻之地。但即便如此，他仍然保持着对文学和书法的热爱和执着，不断为后人奉献着精彩绝伦的文学作品和艺术作品，成为了文学和书法史上的一位杰出代表。
在杨炯的创作中，我们不仅看到了一个具有文学才华的文人，更看到了一个为国家和人民奋斗的战士，他所表现出的家国情怀和时代精神，令人钦佩。他的作品也成为唐代文化的重要组成部分，对后世的文学和艺术创作产生了巨大的影响。卷，纪录了杨炯的诗文和文集《正始集》，其中诗篇400余首，文集12篇。他的诗风峻拔豪放，措辞生动有力，叙情深刻，笔力细腻，被誉为“盈川近体”。杨炯遵循“四杰”的文学改革精神，创造了自己独特的诗风，成为唐代文学的重要代表之一。他的诗文在唐代被广为流传，对后世文学影响深远。杜甫齐名。其散文清新秀丽，骈文优美华丽。尤善写山水之景，有“山高水长烟雨暗，日出江花红胜火”之句，被誉为才子之冠。他还擅长诗词，曾与王之涣、陈子昂等人交好。其中有诗云：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”表现了自己一生的辛酸与苦痛。杨炯的才华广为人知，但他的傲慢与自信也让他备受争议。他的人生经历为后人留下了一段佳话。卢照邻和骆宾王的文辞在他们所处的时代受到了广泛的影响和欣赏。他们的作品被收入各种文集和选本中，并被历代文人所传颂。这也表明了唐朝文化繁荣的一面。除了卢照邻和骆宾王外，还有刘禹锡和张籍分别被称为“文行四公”和“天章先生”，他们同样也被视为唐代四大才子之一。总之，这四位文学巨匠以其卓越的才能，成为了唐代文坛不可或缺的重要人物。
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唐代诗歌史上，有四位被誉为“四杰”的诗人，他们分别是王之涣、孟浩然、杜甫和李白。虽然这四位诗人各有特色，但在诗歌艺术的发展史上都扮演着重要的角色。但是，除了这四位之外，还有一位诗人也在诗歌发展中起了不小的作用，他就是闻一多。
闻一多主张“骨气”“刚健”的文风，与王勃、卢照邻共同反对宫体诗风。他认为宫体诗风过于华丽、矫揉造作，不符合古代文人儒士的风范，也不利于诗歌的走向。因此，他努力创作出具有清新、自然、朴素、明朗的新诗风格。他的诗篇不多，但都展现了他对于文化和诗歌的独特见解和才华。
闻一多所创作的诗歌风格，与“四杰”中的王之涣、杜甫较为接近。他们都善于用简单的语言描绘出生活中的凄苦和坚韧，表现出绝不妥协、生命不灭的民族气节。闻一多所写的《从军行》等几首边塞诗，无疑是他的代表作之一。这些诗歌通过丰富的形象、生动的语言，真实地反映出当时士兵在边塞的生活、艰苦的战斗、自豪的信仰，同时也表现出了中国文化的深厚底蕴和民族精神的崇高境界。
综上所述，闻一多以其突破齐梁“宫体”诗风的新诗风格，成为了中国古代诗歌中具有代表性的文化名人之一。他不但为古代文化和文学艺术的发展做出了贡献，也为当今的人们留下了宝贵的文学遗产。
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