原文： 庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知。暖风迟日也，别到杏花肥。

译文及注释：
庭院很深很深，云雾笼罩着窗户和阁楼，春天来得有些迟。是为了谁而憔悴了芳姿？夜晚做了一个美好的清梦，应该是发生在南枝上。玉瘦檀轻，无限的悲恸，南楼上的羌管不要再吹了。浓郁的香气已经吹散了，有谁知道呢？温暖的风和缓的阳光，也别再留恋杏花肥了。
注释：
庭院：指院子。

深深深几许：表示院子很深，但具体有多深不确定。

云窗雾阁：指楼阁。

春迟：春天来得晚。

憔悴：形容人瘦弱、憔悴。

损芳姿：损害了美丽的容貌。

清梦：指美好的梦境。

发南枝：指发芽的南方树枝，表示春天的到来。

玉瘦檀轻：形容女子身材苗条，体态轻盈。

南楼羌管：指南楼上的羌笛。

浓香吹尽：指香气被风吹散。

暖风迟日也：指春天的气息。

别到杏花肥：指到了杏花盛开的时候。


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赏析：
李清照的《如梦令》是她的代表作之一，而其中“梅花香自苦寒来”这句诗句，更是深入人心，广为流传。而李清照在另一首词中再次展现了对梅花的独特情感和深刻的领悟。 在《如梦令》中，李清照向我们呈现的是一副充满生机、盛开着梅花的场景。而在这首《声声慢·寻寻觅觅》中，李清照却从不同的视角出发，描述了梅花的寂寞与凋零。这两篇文章可以说是反映了作品主人公——李清照，在不同经历下对梅花的不同感悟。 首先，在《声声慢·寻寻觅觅》中，词人选取的角度十分特别，以梅花的“憔悴损”的形象写出了词人内心的悲苦。从未谋面的梅花就像是一位熟悉的友人，与词人共鸣。这种感悟恰恰与李清照本人的遭遇有着异曲同工之妙。南渡失意，一生辗转求学，与梅花的寂寞之感不谋而合，她的眼中只看到落寞、凋零的梅花，未曾目睹梅花绽放时的美丽。 其次，在这首词中，李清照通过对梅花的描写，透露出对命运无奈的痛苦。词中的“为谁”、“有谁知”，则是词人深情的抒发，对于自己一生的孤独，和寻找志同道合之人的无尽期待。在这里，梅花成了词人的“寄托之物”，她借由梅花来表达自己内心所想所愿。 总的来说，《声声慢·寻寻觅觅》不同于其他咏梅之作，它的寂寞与凄美很容易打动人们的心弦。通过独具匠心的艺术选择，李清照在这首词中向我们展示了自己对于生命的理解和把握。同时，她的托物言志法，既是对自己遭遇的诉说，也是对梅花这种自然节令的感悟，特别是对于文人士大夫的心灵寄托，从而达到了诗情画意的效果。 赏析详情»

创作背景：
李清照是我国宋代最杰出的女词人之一，在古代文学史上占有重要地位。她的词作以其婉约、清新、含蓄的风格，优美的语言与独特的思想深受文人雅士的喜爱。其中最具代表性的便是《如梦令》、《声声慢》等名篇。 然而，像许多古代作家一样，李清照的词作也遭受了历史的流转和官方权力审查的影响。据学者陈祖美的推断，李清照的大量散佚可能是在明末清初的时候，随着社会政治变动和文化氛围的变化而发生的。与此同时，曾慥所编纂的《乐府雅词》只收录了李清照的23首词作，这也是对她的创作范围和艺术造诣极大的限制和遗憾。其中，《如梦令》这首词更是因为曾慥认为其不雅而没有收入书中。 正是由于这样的历史原因，李清照的部分词作在后来的传承过程中常常被存疑，甚至被排斥。不过，随着现代文学研究的深入和重视，这些词作也重新得到了认可和赞赏。而《如梦令》这首词作，则以其独特的艺术价值和表现力，在文坛上一直备受推崇和传颂。 创作背景详情»

注释：
可以说是有着截然不同的意境和情感表达。 注释： ①南枝：指生长在朝向南方、阳光充足的位置上的梅花树枝。 ②玉瘦檀轻：形容梅花姿态显得清瘦，颜色比较浅淡，与檀木的浅绛色相似。 ③羌管休吹：羌管是古代乐器之一，这里表示不要演奏那些哀怨的曲子，特指《梅花落》。 ④暖风迟日：暖风是指温暖的春风，迟日则是指春天。这句话出自孙光宪的《浣溪沙》词，意为春日温暖的风儿和渐长的白昼。 赏析： 李清照的《如梦令》虽然以描写梅花为主题，但其实是在借物抒情，表达了自己对丈夫的思念和不满，以及自己的孤独和无助。首先，她通过描述梅花不开的情形，暗示了自己爱人不在身边的寂寞和惆怅；其次，她描写了梅花的凋零和残败，表现出对事物生命短暂和易逝之感慨；最后，她通过反复的“为谁”、“有谁知”的问句，表达出自己无法得到应有的关爱和理解的心情。整首词以春天的美丽与短暂为背景，表现出作者自身的孤独和忧愁，是一首极具感染力和表现力的抒情之作。 注释详情»