原文： 烛影摇红，向夜阑，乍酒醒、心情懒。尊前谁为唱《阳关》，离恨天涯远。
无奈云沉雨散。凭阑干、东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。

译文及注释：
烛影摇红，向夜阑，乍酒醒、心情懒。尊前谁为唱《阳关》，离恨天涯远。
无奈云沉雨散。凭阑干、东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。

烛光摇曳，照向夜空，醒来时，心情懒散。谁在酒杯前唱起《阳关》，离别之恨遥遥天涯。
无奈云层散去，雨水停歇。倚在栏杆上，东风吹拂，泪眼望向远方。海棠花开之后，燕子归来，黄昏的庭院里。
注释：
烛影：烛光的影子。
摇红：烛光摇曳，显得更加红艳。
向夜阑：指烛光照耀到深夜。
乍酒醒：刚刚醒来，还未完全清醒。
心情懒：心情慵懒，不想动弹。
尊前：在酒杯前。
谁为唱《阳关》：指《阳关三迭》这首诗，作者不知道是谁。
离恨天涯远：离别之苦，像天涯海角一样遥远。
无奈：无可奈何。
云沉雨散：指天空中的云层散开，雨停了。
凭阑干：倚着栏杆。
东风泪眼：因思念而流泪。
海棠开后：海棠花开的季节。
燕子来时：指春天燕子归来的时候。
黄昏庭院：夕阳西下的庭院。


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赏析：
《忆故人》是一首代言体词，描述了一位痴情女子对故人的思念。全词深情绵绵、感人至深。词中描写了女主人公深夜酒醒时的情景，烛影摇红，似乎是在夜间洞房深处的静态。接下来，女主人公惺忪地睁开眼，室内空荡荡的，唯有一枝孤零零的蜡烛摇着红色的光焰。词中的“长”字形容了静态定空气中之麝烟，“摇”字则形容了微风中之烛光，让人感觉分明可见，既真实又具有想象力。 后面的“向夜阑”说明临近天晓，是在更深夜阑之际，女主人公宿酒初醒，神思慵怠，着一“懒”字，写出了她心情之失意落拓，虽未言“忆”，但已透过回忆意味逗出。接下来的“尊前谁为唱《阳关》”表现了她饯别故人时无可奈何地唱了一曲送别之歌。此时，词中的倒叙没有平铺直叙地回忆，而是人物抒情时自然而然地带出来，更加生动感人。 总的来说，这首词表现了女主人公对故人深刻的思念之情，通过细腻、真实的描写，让读者感同身受，感悟到爱情的珍贵。这也是词人的才华之处，将简单的情感转化为优美的艺术品，令人回味无穷。 赏析详情»

创作背景：
唐宋时期是中国词坛的鼎盛时期，许多优秀的词人和作品留下了深刻的印象。其中，抒情词在该时期的文学创作中占有重要地位。通常情况下，抒情词的主人公往往是词人自己，但是在唐宋时期也有许多事代言体的抒情词。 事代言体指的是将自己的情感和思想转化为故事中的人物形象，通过这些人物展示出自己的感受和意境。而在宋词中，应歌成为了很多词人创作的一种方式，而歌者多为女性。为了使演唱更加逼真，许多词人往往以女性的角度去写景、状物、抒情等，让听众更加投入到情感的表现中。 在这种背景下，王诜创作的《凤凰台上忆吹箫》便是一例。这首词中，王诜以一个女子的角度去写对故人的忆念。通过对凤凰台的描写，表达了女子内心的孤独和思念之情。整首词情感真挚，富有美感。同时，以女性角度的写作方式也使得词的表现更加具有感染力，让人们产生共鸣。 总之，唐宋时期的抒情词创作中，事代言体成为了一种较为常见的方式，而以女性角度去表达情感也成为了一种独特的表现风格。王诜的这首《凤凰台上忆吹箫》正是在这个背景下创作出来的，它反映了当时词坛的创作风貌，也展现了唐宋词的独特魅力。 创作背景详情»

译文及注释：
夜阑人静，我从沉醉中醒来，独自对着微微摇动的烛光，黯然神伤。我不禁回忆昨夜在送别的酒席上，我为他唱起的《阳关三叠》。 【注】：阳关三叠，是唐代高适所作的一首七绝。此处可解释为一种送别时常唱的歌曲。 而现在，他已离我远去，让我的离愁别恨追随他直到天涯。我深感无奈，往日欢愉已烟消云散。清晨起来，我凭栏远眺，不见他的踪迹。一阵东风吹来，我不由悲从中来，泪如潮涌。就这样痴痴凝望。 【注】：离愁别恨，指因离别而感到的伤心和不舍之情。 不知不觉已黄昏，海棠花已谢，燕子正归巢。夕阳下，庭院更显凄清寂寞。 【注】：海棠花，又称月下美人、洛阳花，是中国古代四大名花之一，有“花中贵妃”的美称。燕子归巢，指入夏后燕子离开南方迁回北方筑巢。 译文及注释详情»

王诜简介： 王诜（1048-1104后），北宋画家，字晋卿，太原（今属山西）人，后徙开封（今属河南）。熙宁二年（1069年）娶英宗女蜀国大长公主，拜左卫将军、驸马都尉。元丰二年，因受苏轼牵连贬官。元祐元年（1086）复登州刺史、驸马都尉。擅画山水，学王维、李成，喜作烟江云山、寒林幽谷，水墨清润明洁，青绿设色高古绝俗，技法见于《渔村小雪图》《烟江叠嶂图》《溪山秋霁图》等。亦能书，善属文，其词语言清丽，情致缠绵，音调谐美。