原文： 张玉岩草书
自唐晋倾亡之后，草书扫地无踪迹。天再产玉岩翁，卓然独立根基。甚纲纪？胸怀洒落，意气聪明，才德相兼济。当日先生沉醉，脱巾露顶，裸袖揎衣。霜毫历历蘸寒泉，麝墨浓浓浸端溪。卷展霜缣，管握铜龙，赋歌赤壁。
【幺】仔细看六书八法皆完备，舞凤戏翔鸾韵美。写长空两脚墨淋漓，洒东窗燕子衔泥。甚雄势！斩钉截铁，缠葛垂丝，似有风云气。据此清新绝妙，堪为家宝，可上金石。二王古法梦中存，怀素遗风尽真习。料想方今，寰宇四海，应无赛敌。
【五煞】尽一轴，十数尺，从头一扫无凝滞。声清恰似蚕食叶，气勇浑同猊抉石。超先辈，消翰林一赞，高士留题。
【四】写的来狂又古，颠又实，出乎其类拔乎萃。软如杨柳和风舞，硬似长空霹雳摧。真堪惜！沉沉着着，曲曲直直。
【三】画一画如阵云，点一点似怪石，撇一撇如展鵾鹏翼。栾环怒偃乖龙骨，峻峭横拖巨蟒皮。特殊异，似神符堪咒，蚯蚓蟠泥。
【二】写的来娇又嗔，怒又喜，千般丑恶十分媚。恶如山鬼拔枯树，媚似扬妃按羽衣。谁堪比，写黄庭换取，道士鹅归。
【一】颜真卿苏子瞻，米元章黄鲁直，先贤墨迹君都得。满箱拍塞数千卷，文锦编挑满四围。通三昧，磨崖的本，画赞初碑。
【尾】据划画难，字样奇，就中浑穿诸家体，四海纵横第一管笔。

译文及注释：
张玉岩的草书

自唐晋倾亡之后，草书便销声匿迹。直到天生产生了玉岩翁，他独立根基，才有了草书的新气象。他的草书不拘泥于规矩，胸怀广阔，才华出众。当年，他沉醉于书法之中，脱去巾帽，裸袖揎衣。他的毛笔历历可见，蘸着寒泉的霜毫，浸在端溪的麝墨之中。他的作品展开来，像霜缣一般，手握铜龙，赋诗歌颂赤壁。

仔细看，他的六书八法皆完备，舞凤戏翔，韵美无比。他的长空两脚墨淋漓，洒在东窗燕子衔泥的画面上。他的笔势雄劲有力，斩钉截铁，缠葛垂丝，似乎有风云气势。他的作品清新绝妙，堪为家宝，可以上金石。他的书法传承了二王古法和怀素遗风，如今在全世界都无人能及。

他的一轴作品长达十数尺，从头到尾一扫无凝滞。他的声音清脆，恰似蚕食叶子，气势勇猛，浑然天成。他超越了先辈，得到了翰林的赞誉，高士留下了他的题词。

他的书法既狂放又古朴，颠簸而实在，出类拔萃。他的笔法柔软如杨柳和风，硬朗如长空霹雳。他的作品真是可惜，沉沉着着，曲曲直直。

他的一笔一画像阵云一般，点缀着怪石，撇出来的笔画像展翅的鵾鹏。他的作品中有栾环怒偃的龙骨，也有峻峭横拖的巨蟒皮。他的笔法特殊而异，似乎是神符，可以咒骂，也像蚯蚓蟠在泥土之中。

他的书法既娇嗔又怒喜，千般丑恶却十分媚人。他的作品中有山鬼拔枯树的恶劣，也有扬妃按羽衣的妩媚。谁能与他相比？他的黄庭换取了写道士鹅归的赞誉。

他的书法传承了颜真卿、苏子瞻、米元章、黄鲁直等先贤的墨迹，他的作品充满了文锦编挑的气息。他通晓三昧，磨崖的本领，画赞初碑。他的书法难以模仿，字样奇特，他的作品中融合了各家体，是四海纵横的第一管笔。
注释：
张玉岩是一位草书大师，他的草书六书八法皆完备，舞凤戏翔鸾韵美。他的作品中，幺字写得仔细，斩钉截铁，缠葛垂丝，似有风云气。五煞尽一轴，十数尺，从头一扫无凝滞，声清恰似蚕食叶，气勇浑同猊抉石。四字写的来狂又古，颠又实，出乎其类拔乎萃，软如杨柳和风舞，硬似长空霹雳摧。三字画一画如阵云，点一点似怪石，撇一撇如展鵾鹏翼，栾环怒偃乖龙骨，峻峭横拖巨蟒皮，特殊异，似神符堪咒，蚯蚓蟠泥。二字写的来娇又嗔，怒又喜，千般丑恶十分媚，恶如山鬼拔枯树，媚似扬妃按羽衣，谁堪比，写黄庭换取，道士鹅归。一字颜真卿苏子瞻，米元章黄鲁直，先贤墨迹君都得，满箱拍塞数千卷，文锦编挑满四围，通三昧，磨崖的本，画赞初碑。他的草书字样奇，就中浑穿诸家体，四海纵横第一管笔。


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马致远简介： 马致远（1250年-1321年），字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，大都（今北京）人，另一说（马致远是河北省东光县马祠堂村人，号东篱，以示效陶渊明之志）。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时著名的大戏剧家、散曲家。他的作品有《桃花扇》、《拾遗记》、《玉楼春》、《红楼梦》等，其中《玉楼春》和《红楼梦》是元曲史上最著名的两部作品，被誉为“元曲双璧”。