原文： 篷方底，舟师行歌，徐徐曳之如偃卧榻上，无动摇突兀势，以故得尽情骋望。予欲家焉而未得，作徵招以寄兴。徵招、角招者，政和间，大晟府尝制数十曲，音节驳矣。予尝考唐田畸声律要诀云：徵与二变之调，成非流美，故自古少徵调曲也。徵为去母调，如黄钟之徵，以黄钟为线，不用黄钟乃谐。故随唐旧谱，不用母声，琴家无媒调、商调之类。皆徵也，亦皆具母弦而不用。其说详于予所作琴书。然黄钟以林钟为徵，住声於林钟。若不用黄钟声，便自成林钟宫矣。故大晟府徵调兼母声，一句似林钟均，所以当时有落韵之语。予尝使人吹而听之，寄君声于臣民事物之中，清者高而亢，浊者下而遗，万宝常所谓宫离而不附者是已。因再三推寻唐谱并琴弦法而得其意。黄钟徵虽不用母声，亦不可多用变徵蕤宾、变宫庆钟声。若不用黄钟而用蕤宾、应钟，即是林钟宫矣。余十一均徵调傲此。其法可谓善矣。然无清声，只可施之琴瑟，难入燕乐。故燕乐阙徵调，不必补可也。此一曲乃予昔所制，因旧央正宫齐天乐慢前两拍是徵调，故足成之。虽兼用母声，较大晟央为无病矣。此曲依晋史名曰黄钟下微调、角招曰黄钟清角调
潮回却过西陵浦，扁舟仅容居士。去得几何时，黍离离如此。客途今倦矣。漫赢得、一襟诗思。记忆江南，落帆沙际，此行还是。
迤逦。剡中山，重相见、依依故人情味。似怨不来游，拥愁鬟十二。一丘聊复尔。也孤负、幼舆高志。水洪晚，漠漠摇烟，奈未成归计。

译文及注释：
篷方底，舟师行歌，徐徐曳之如偃卧榻上，无动摇突兀势，以故得尽情骋望。
篷帆方正，船师唱歌，慢慢地拖着它，像躺在床上一样平稳，没有晃动突兀的姿态，因此能尽情地欣赏美景。
予欲家焉而未得，作徵招以寄兴。
我想回家却未能如愿，写下这首徵招曲来表达我的情感。
徵招、角招者，政和间，大晟府尝制数十曲，音节驳矣。
徵招、角招是政和时期，大晟府曾制作数十首曲子，音节复杂。
予尝考唐田畸声律要诀云：徵与二变之调，成非流美，故自古少徵调曲也。
我曾研究唐代田畸的声律要诀，说徵调和二变调的组合，不符合流行美，所以古代很少有徵调的曲子。
徵为去母调，如黄钟之徵，以黄钟为线，不用黄钟乃谐。
徵调是去掉母音的调式，比如黄钟的徵调，以黄钟为基准，不使用黄钟音则不和谐。
故随唐旧谱，不用母声，琴家无媒调、商调之类。皆徵也，亦皆具母弦而不用。
所以按照唐代的旧谱，不使用母音，琴家不用媒调、商调等，都是徵调，也都使用母弦但不使用母音。
其说详于予所作琴书。
这个说法详细地写在我所著的琴书中。
然黄钟以林钟为徵，住声於林钟。若不用黄钟声，便自成林钟宫矣。
然而黄钟以林钟为徵，黄钟的音住在林钟上。如果不使用黄钟的音，就变成了林钟宫调。
故大晟府徵调兼母声，一句似林钟均，所以当时有落韵之语。
所以大晟府的徵调同时使用了母音，一句话中既有林钟音，所以当时有落韵的说法。
予尝使人吹而听之，寄君声于臣民事物之中，清者高而亢，浊者下而遗，万宝常所谓宫离而不附者是已。
我曾让人吹奏并听之，把君子的声音寄托在臣民事物之中，清音高亢，浊音低沉，万宝常所说的宫离而不附就是这个意思。
因再三推寻唐谱并琴弦法而得其意。
因为我多次推寻唐代的谱子和琴弦法才理解了它的意思。
黄钟徵虽不用母声，亦不可多用变徵蕤宾、变宫庆钟声。
黄钟的徵调虽然不使用母音，但也不能过多地使用变徵蕤宾、变宫庆钟的音。
若不用黄钟而用蕤宾、应钟，即是林钟宫矣。
如果不使用黄钟而使用蕤宾、应钟的音，就变成了林钟宫调。
余十一均徵调傲此。其法可谓善矣。
我十一均徵调自负于此。它的方法可谓善矣。
然无清声，只可施之琴瑟，难入燕乐。故燕乐阙徵调，不必补可也。
然而没有清音，只能在琴瑟上施展，难以进入燕乐。所以燕乐不需要补充徵调。
此一曲乃予昔所制，因旧央正宫齐天乐慢前两拍是徵调，故足成之。虽兼用母声，较大晟央为无病矣。
这首曲子是我以前所创作的，因为旧央正宫齐天乐的前两拍是徵调，所以足够完整。虽然同时使用了母音，但相比大晟央来说并无不妥。
此曲依晋史名曰黄钟下微调、角招曰黄钟清角调。
这首曲子按照晋史的说法叫做黄钟下微调，角招叫做黄钟清角调。

潮回却过西陵浦，扁舟仅容居士。去得几何时，黍离离如此。客途今倦矣。漫赢得、一襟诗思。记忆江南，落帆沙际，此行还是。
潮水回退过西陵浦，狭小的船只勉强容纳住居士。离开了多久，黍离离如此。客途如今已经疲倦。漫无目的地，一襟诗意。回忆江南，帆落在沙滩上，这次旅行还是一样。

迤逦。剡中山，重相见、依依故人情味。似怨不来游，拥愁鬟十二。一丘聊复尔。也孤负、幼舆高志。水洪晚，漠漠摇烟，奈未成归计。
迤逦。剡中山，重相见、依依故人情味。似怨不来游，拥愁鬟十二。一丘聊复尔。也孤负、幼舆高志。水洪晚，漠漠摇烟，奈未成归计。
曲折。剡中山，重相见，情感如故。似乎怨恨不能一同游玩，拥有十二个愁绪的鬟发。只有一个小山丘可以安慰。也许是我孤独地承担了年轻时的志向。水面波涛汹涌，远处烟雾弥漫，可惜还没有实现归程的计划。
注释：
篷方底：篷，船上的帆；方底，指帆的形状。形容帆的形状平整。

舟师行歌：舟师，指船上的人；行歌，指在船上唱歌。形容船上的人们欢快地唱歌。

徐徐曳之如偃卧榻上：徐徐，慢慢地；曳之，拉动帆；偃卧榻上，形容帆的姿态像躺在床上一样。形容帆的动作缓慢而平稳。

无动摇突兀势：无动摇，没有晃动；突兀势，形容帆的姿态稳定而不突兀。形容帆的状态平稳而不突然。

以故得尽情骋望：以此帆的状态，可以尽情地欣赏周围的景色。

予欲家焉而未得：我想回家，但还没有实现。

作徵招以寄兴：作这首《徵招》来表达我的情感。

徵招、角招者，政和间，大晟府尝制数十曲，音节驳矣：徵招和角招是政和时期大晟府制作的几十首曲子，音节复杂。

予尝考唐田畸声律要诀云：我曾经研究过唐代田畸的声律要诀，其中提到徵调和二变调的音乐，不太流行美妙，所以古代很少有徵调的曲子。

徵为去母调，如黄钟之徵，以黄钟为线，不用黄钟乃谐：徵调是一种没有母音的调式，比如黄钟的徵调，以黄钟为基准，但不使用黄钟的音。所以按照唐代的谱曲法，不使用母音，琴家也不使用媒调和商调等调式。都是徵调，也都使用具有母音的弦但不使用。

黄钟以林钟为徵，住声於林钟。若不用黄钟声，便自成林钟宫矣：黄钟的徵调以林钟为基准，林钟的音作为徵调的基准音。如果不使用黄钟的音，就变成了林钟的宫调。

故大晟府徵调兼母声，一句似林钟均，所以当时有落韵之语：所以大晟府的徵调同时使用了母音，一句歌词中既有徵调的音，也有林钟的音，所以当时有落韵的说法。

予尝使人吹而听之，寄君声于臣民事物之中，清者高而亢，浊者下而遗，万宝常所谓宫离而不附者是已：我曾让人吹奏这首曲子，把君子的声音寄托在臣民和事物之中，清音高亢，浊音低沉，正如万宝所说的宫离音不附和。

因再三推寻唐谱并琴弦法而得其意：通过多次查找唐代的谱曲和琴弦法，才理解了其中的意思。

黄钟徵虽不用母声，亦不可多用变徵蕤宾、变宫庆钟声。若不用黄钟而用蕤宾、应钟，即是林钟宫矣：黄钟的徵调虽然不使用母音，但也不能过多地使用变徵蕤宾和变宫庆钟的音。如果不使用黄钟而使用蕤宾和应钟的音，就变成了林钟的宫调。

余十一均徵调傲此。其法可谓善矣：我创作的《徵招》调式与此相傲。这种调式的方法可以说是很好的。

然无清声，只可施之琴瑟，难入燕乐。故燕乐阙徵调，不必补可也：然而没有清脆的声音，只适合在琴瑟上演奏，难以融入燕乐。所以燕乐中没有徵调，不需要补充。

此一曲乃予昔所制，因旧央正宫齐天乐慢前两拍是徵调，故足成之。虽兼用母声，较大晟央为无病矣：这首曲子是我以前创作的，因为旧央正宫齐天乐的前两拍是徵调，所以足够完整。虽然同时使用了母音，但与大晟央相比并没有什么问题。

此曲依晋史名曰黄钟下微调、角招曰黄钟清角调：这首曲子按照晋代史书的记载，名为《黄钟下微调》，角招又称为《黄钟清角调》。

潮回却过西陵浦：潮水退回西陵浦。

扁舟仅容居士：小船只能容纳一个居士。

去得几何时，黍离离如此：离开了多久，黍离离（指黍稷）都这样凋零。

客途今倦矣：客人的旅途现在已经疲倦了。

漫赢得、一襟诗思：漫无目的地游荡，一襟诗意。

记忆江南，落帆沙际，此行还是：回忆起江南的景色，帆落在沙滩上，这次旅行还是如此。


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姜夔简介： 姜夔，南宋文学家、音乐家，人品秀拔，体态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。他曾多次往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词家杨万里、范成大、辛弃疾等交游。庆元中，他曾上书乞正太常雅乐，但由于他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密，作品素以空灵含蓄著称，有《白石道人歌曲》等。姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才，被誉为“南宋四大才子”之一。