原文： 漫向寒炉醉玉瓶，唤君同赏小窗明。夕阳吹角最关情。
忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。客中无伴怕君行。

译文及注释：
漫向寒炉醉玉瓶，唤君同赏小窗明。夕阳吹角最关情。
在寒冷的炉火旁，我饮着玉瓶中的酒，邀请你一同欣赏窗外的明亮。夕阳吹响号角，最能引起我的情感共鸣。

忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。客中无伴怕君行。
忙碌的日子多，闲暇的时光少，新的忧虑不断产生，旧的忧虑仍在继续。在客人中没有伴侣，害怕你离去。
注释：
漫向寒炉醉玉瓶：漫步走向寒炉，手持玉瓶饮酒。

唤君同赏小窗明：呼唤你一起欣赏小窗明亮的景象。

夕阳吹角最关情：夕阳下吹奏的角最能引起人的情感共鸣。

忙日苦多闲日少：忙碌的日子多，闲暇的日子少。

新愁常续旧愁生：新的忧愁不断出现，旧的忧愁依然存在。

客中无伴怕君行：身处客乡，没有伴侣，害怕你离去。


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赏析：
这首《浣溪沙》是中国古代文学家陆游在担任通判镇江期间，与来探望母亲的朋友韩无咎共度数月时创作的。这首词正是以这两位好友之间的深厚友情为背景，表达了人生离别的悲凉情感。 上片描写了两位好友相聚时的欢愉场景，揭示了他们之间真挚的感情。歌词开头就是“独倚门前小立，淡云来往月如钩”，以凄美的笔调写出了一幅孤独无依的画卷。接着，“美人胜过江南，磨箫声动，晚风初起”这一句则渲染出宁静而美好的夜晚，同时也体现了作者对美好事物的敏锐感知和赞叹之情。在这种关系深厚、情感丰富的氛围下，二人在一起畅快地谈笑风生，尽情地享受彼此相处的时光。 然而，下片则写出了作者因分别而带来的孤寂心情。这部分通过“别只是门前一株柳，雨声淙淙，等闲离别易成空”这一句，将离别与孤寂相连结，并突出表达出作者内心的失落感和无奈。最后，“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”这一句不仅表达出作者对朋友的依依不舍之情，还把握自身价值，展示了作者无畏孤独的潇洒风度，最终达到了引人深思的效果。 总体而言，这首词真挚而感人，通过二人之间的交往和离别，抒发了作者深沉的情感与思考，展现了他的文学才华和人生智慧。 赏析详情»

鉴赏：
这首词《春愁》是由中国古代文学家陆游与韩元吉在宋孝宗隆兴二年（1164年）闰十一月至次年正月期间在镇江相聚所创作。在两个多月的相聚中，两人登临了金、焦、北固三山，观赏了江景，品尝了美酒，在分别之际更加感到彼此相聚的时间是珍贵的。这种分别离别的情感催生了“懒向沙头醉玉瓶”一句。这句话受杜甫《醉歌行》的影响，表达出作者不再关注外在的美景和饮食，而是渴望能够促膝倾谈，享受在一起的时光。 词牌往往需要有对偶的结构，而这首词的下片头两句则突出了相对应的意义。夕阳和暮角引发了依恋和凄凉的情感，既是环境氛围的营造，也是最能引起共鸣的地方。然而，这样的情感固然真挚，但是却无法清晰地表述出来，因为其中涉及的细节过于繁杂。 最后一句“客中无伴怕君行”则是以真情流露打动读者的表达，将逝别之情和忧虑感展现得淋漓尽致。这句话直言无隐，再次强化了两个好友的深厚情谊，让读者感到这种感情是多么的真挚而珍贵。 总之，这首词《春愁》不仅表达了作者对分别离别的感慨，更是展现了两个好友之间深厚的情感，揭示了这种情感是流长而弥久的，经久不衰。 鉴赏详情»

创作背景：
这首词，《春愁》，是陆游与韩元吉在镇江相聚期间共同创作的作品之一，创作时间是宋孝宗隆兴二年（1164年）闰十一月至次年正月。当时，陆游担任着镇江通判的职务，而韩元吉则因家族原因到镇江省亲，并在此暂住。这两位好友在一起相聚了长达两个多月的时间，期间不仅结下了深厚的友情，还一同创作了三十多首的诗词作品。 据考证，此词《春愁》当是两位好友在分别前所共同创作的作品之一。从词中“客中无伴怕君行”一句可知，此词大概是写于韩元吉临行之际，时间约为宋乾道元年（1165年）正月。 虽然创作背景已经过去了几百年，但这些词作品却一直流传至今，成为中国文学中不可或缺的珍贵遗产。 创作背景详情»

译文及注释：
懒得再去沙洲边饮酒，和你一起欣赏窗外风景。黄昏时分吹起的号角最能牵动情怀。忙碌的日子很苦，休闲的日子很少；新添的忧愁往往在旧愁中生出。他乡没有友人陪伴，害怕你去远行。 注释： 沙洲： 河流、湖泊中的沙滩 号角：古代军队中的信号器具，用以传达指令或集合士兵 生出：产生、发生 他乡：指离家的地方 译文及注释详情»