原文： 空江浪阔。清尘凝、层层刻碎冰叶。水边照影，华裾曳翠，露搔泪湿。湘烟暮合。□尘袜、凌波半涉。怕临风、□欺瘦骨，护冷素衣叠。
樊姊玉奴恨，小钿疏唇，洗妆轻怯。汜人最苦，纷痕深、几重愁靥。花隘香浓，猛熏透、霜绡细摺。倚瑶台，十二金钱晕半掐。

译文及注释：
空江浪阔。清尘凝、层层刻碎冰叶。水边照影，华裾曳翠，露搔泪湿。湘烟暮合。踏尘袜、凌波半涉。怕临风、欺瘦骨，护冷素衣叠。
樊姊玉奴恨，小钿疏唇，洗妆轻怯。汜人最苦，纷痕深、几重愁靥。花隘香浓，猛熏透、霜绡细摺。倚瑶台，十二金钱晕半掐。
注释：
空江浪阔：江面宽阔，波涛翻滚。

清尘凝：清新的气息凝结在空气中。

层层刻碎冰叶：形容江面上的浪花像刻碎的冰叶一样层层叠叠。

水边照影：江水映照出人的影子。

华裾曳翠：形容女子穿着华丽的衣裙，拖着长长的翠绿色的裙摆。

露搔泪湿：形容女子因思念而泪流满面。

湘烟暮合：湘江的烟雾在傍晚时分逐渐散去。

□尘袜：不清楚的字句。

凌波半涉：形容女子在江边行走，踏着水面。

怕临风、□欺瘦骨：不清楚的字句。

护冷素衣叠：护着身上的素色衣裳。

樊姊玉奴恨：樊姊和玉奴都是女子的名字，表达她们的怨恨之情。

小钿疏唇：小巧的钿子点缀在唇边。

洗妆轻怯：形容女子洗完脸后，显得娇羞。

汜人最苦：汜水之人最为辛苦。

纷痕深、几重愁靥：形容女子面容上的纹理深深，愁苦之情难以掩饰。

花隘香浓：花香浓郁，像是在狭窄的空间中弥漫开来。

猛熏透、霜绡细摺：形容花香强烈，像是被熏透了一样，细腻的绸缎上还有霜的印记。

倚瑶台：女子倚在瑶台上。

十二金钱晕半掐：形容女子戴着十二个金钱的发饰，半掐在头发上。


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鉴赏：
《水仙花谱》一词是一首清代的鉴赏文学作品，它运用了华丽的词章、动态的语言和艳丽的笔墨来描述水仙花的美丽和神秘。本文包含了作者通过对水仙花的观察与想象得出的独特认识和理解。 这首词的首句“空江”使用了一个虚实相生的表现手法，突显了水仙花的神秘和高贵。作者运用了形象化的表述，将水仙与江河联系起来，使读者在心中浮现出江河奔腾波涛的壮阔景象，并想象水仙的美丽是来自于它在水波中的生长。 其次，作者这里又对水仙花的美丽进行了具体描写，将其形容为“冰清玉洁”，“超绝尘俗”，“花瓣如层层叠叠碎刻出来的冰叶”，这些描绘让人产生水仙花的超凡脱俗之感，让读者觉得水仙花是天地间的至美之物。 作者深入剖析了水仙花的多样美，从不同角度来表现它的独特之美。作者在描述水仙倒映在水面上时使用了“裾”、“搔”的词语，将衣裙和抖动的美感与倒影结合起来，使倒映的水仙花更具立体感，读者仿佛可以看到水中的水仙在微风中轻轻摇晃。 接着，作者通过对水仙花的比喻，将它与湘水女神相提并论，使之更加神秘而迷人。同时，作者通过描绘水仙临风站立的场景，表现出水仙的坚强和不屈的气质。 最后，作者在描绘浇水后的水仙花时，使用了“钿”和“樊姊、玉奴”等意象，将其与能歌善舞的女子相比较，使读者感受到水仙花中所蕴含的少女柔情和含蓄之美。最后，作者将自己比喻为“汜人”，既是想让读者领会自己浪迹天涯的境遇，也是想让读者通过他的眼睛，深入地去领略水仙花的魅力。 总之，佚名《水仙花谱》一词的铺陈，表现了作者极具感染力的文学才华，用独特的视角、奇异的比喻手法和华美的语言，展现了水仙花的瑰丽之美。 鉴赏详情»

注释：
这是一首词曲，作者佚名。据《白石词》注释，此曲是姜夔自创的“仙吕调”中掺入了“商调”的转调方式，故称为“凄凉犯：系姜夔自度曲”。作者曾经住在合肥巷陌，周围种满了柳树，秋天夜晚，微风徐来时，柳叶沙沙作响，这景象让他有感而发。但后来他离开那里，去外地漂泊，看到荒烟野草，便感到凄凉忧伤，写下了这首词。他将此曲与琴曲中的《凄凉调》联系在一起，把它命名为“凄凉犯”，意为在此调子中使用类似转调（即“犯”）的手法，以表达凄凉之情。 此曲共九十三字，上片九句六仄韵，下片九句四仄韵。词中提到“重台水仙”，指的是复瓣品种的水仙花，这种花朵繁重，故称为“重台水仙”。此外，词中还提到了“裾”、“绡”、“掐”等词语，这些词汇在传统的文学作品中比较常见，裾指的是衣袍下摆的部分，绡指的是轻薄的绸缎，掐指的是轻轻捏住、夹住的意思。 注释详情»

吴文英简介： 吴文英，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，是宁波四明（今浙江宁波）人，大约生活于1200年至1260年之间。他原出自翁姓，后出嗣吴氏。他与贾似道是友善的朋友。他的词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。他的词集《梦窗词集》共有四卷本和一卷本，共计三百四十余首。他的词作至今仍有争论，有人认为其作品有较高的文学价值，也有人认为其作品不具有文学价值。